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1、中国戏曲中人物角色的行当分类，按传统习惯，有“生、旦、净、丑”和“生、旦、净、末、丑”两种分行方法，近代以来，由于不少剧种的“末”行已逐渐归入“生”行，通常把“生、旦、净、丑”作为行当的四种基本类型。

2、每个行当又有若干分支，各有其基本固定的扮演人物和表演特色。

3、其中，“旦”是女角色的统称；“生”、“净”、两行是男角色；“丑”行中除有时兼扮丑旦和老旦外，大都是男角色。

4、　　生:男性 小生 老生 武生 　　旦:女性 花旦 刀马旦 老旦 青衣 　　净:花脸 　　末:年纪较大男性 　　丑:丑角 文丑 武丑　　一般来说，“生”、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮”，也叫“素面”或“洁面”。

5、其特征是“千人一面”，意思是说所有“生”行角色的面部化妆都大体一样，无论多少人物，从面部化妆看都是一张脸；“旦”行角色的面部化妆，也是无论多少人物，面部化妆都差不多。

6、“生”、“旦”人物个性主要靠表演及服装等方面表现。

7、　　脸谱化妆，是用于“净”、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与“素面”的“生”、“旦”化妆形成对比。

8、“净”、“丑”角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性，有多少“净”、“丑”角色就有多少谱样，不相雷同。

9、因此，脸谱化妆的特征是“千变万化”的。

10、　　“净”，俗称花脸。

11、以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。

12、这类人物在表演上要音色宽阔宏亮，演唱粗壮浑厚，动作造型线条粗而顿挫鲜明，“色块”大，大开大合，气度恢宏。

13、如关羽、张飞、曹操、包拯、廉颇等即是净扮。

14、　　净行人物按身份、性格及其艺术、技术特点的不同，大体上又可分为正净（俗称大花脸）、副净（俗称二花脸）、武净（俗称武二花）。

15、副净中又有架子花脸和二花脸。

16、丑的俗称是小花脸或三花脸。

17、　　正净（大花脸），以唱工为主。

18、京剧中又称铜锤花脸或黑头花脸，扮演的人物大多是朝廷重臣，因而以气度恢宏取胜是其造型上的特点。

19、　　副净（也可通称二花脸），又可分架子花脸和二花脸。

20、架子花脸，以做工为主，重身段动作，多扮演豪爽勇猛的正面人物，如鲁智深、张飞、李逵等。

21、也有扮反面人物的，如京剧中抹白脸的曹操等一类，。

22、在其它剧种里大多不称架子花脸，有的剧种叫草鞋花脸，如川剧、湘剧等。

23、二花脸也是架子花脸的一种，戏比较少，表演上有时近似丑，如《法门寺》中的刘彪等。

24、 　　武净（武二花），分重把子工架和重跌朴摔打两类。

25、重把子工架一类扮演的人物如《金沙滩》的杨七郎、《四平山》的李元霸等。

26、重跌朴摔打一类，又叫摔打花脸。

27、如《挑滑车》中牛皋为架子花脸，金兀术为武花脸，金兀术的部将黑风利为摔打花脸。

28、　　“丑”（小花脸或三花脸），是喜剧角色，在鼻梁眼窝间勾画脸谱，多扮演滑稽调笑式的人物。

29、在表演上一般不重唱工，以念白的口齿清晰流利为主。

30、可分文丑和武丑两大分支。

31、　　戏曲中人物行当的分类，在各剧种中不太一样，以上分类主要是以京剧的分类为参照的，因为京剧融汇了许多剧种的精粹，代表了大多数剧种的普遍规律，但这也只能是大体上的分类。

32、具体到各个剧种中，名目和分法要更为复杂。

33、　　末行扮演中年以上男子。

34、在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

35、宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要脚色。

36、昆剧“末”行是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子，包括老生、副末、老外三个家门，约在清代中叶初步定型。

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